HELLFEST

ENQUÊTE - Les portes du métal se rouvrent à Clisson ce vendredi pour la 13e édition du Hellfest. Labels, artistes, festivals... Faute de revenus et d'exposition médiatique suffisants, le métal hexagonal peine à se professionnaliser. Ils sont encore nombreux à exercer une activité salariée annexe pour entretenir leur passion.

Cheveux longs, vestes en cuir, maquillage outrancier… Les passionnés de musique extrême se réunissent à partir de ce vendredi à Clisson, en Loire-Atlantique, pour la 13e édition du Hellfest. Sur les 160 artistes présents à l'affiche, les Français ne représentent que 17,5%. Il existe toutefois pléthore de formations musicales de métal dans l'Hexagone. Parmi elles, Darkenhöld, qui va monter pour la première fois sur la scène du Hellfest cette année. Une véritable reconnaissance. Et pourtant, le groupe existe depuis dix ans déjà et a sorti quatre albums. «Au total, on a dû faire une trentaine de concerts depuis la formation de Darkenhöld», rapporte Guillaume, guitariste, après son passage au Cernunnos Pagan Fest de Noisiel, en février dernier.

Un chiffre bien inférieur aux 54 dates annuelles nécessaires pour accéder au statut d'intermittent du spectacle. Créé en 1936, ce régime spécifique permet de bénéficier de l'assurance-chômage durant les périodes d'inactivité. Au total, 254.000 personnes cotisent au régime des intermittents, selon un rapport parlementaire publié en 2013, pour une rémunération moyenne de 2322 euros par mois.
Le streaming rapporte «que dalle»

Faute d'atteindre ce quota de représentations, seuls les mastodontes, comme Mass Hysteria, parviennent à vivre de la musique métal en France. Beaucoup sont contraints d'exercer une activité professionnelle annexe. On trouve ainsi chez les métalleux des ingénieurs aéronautique, des épiciers, des viticulteurs, des professeurs de guitare, des cadres marketing ou encore des développeurs logiciels. Une activité salariée nécessaire pour entretenir leur onéreuse passion.

Ainsi, pour créer un album - enregistrement, mixage et mastering [NDLR: opération consistant à harmoniser la qualité sonore] - il faut débourser plusieurs milliers d'euros. «Pour le premier album, j'ai emprunté des thunes à ma mère», raconte Nicolas Patra, chanteur d'Ultra Vomit, aussi appelé le Roi Fetus, à quelques heures d'une représentation à Issy-les-Moulineaux. «Au départ, faut pas trop compter son argent», renchérit le Roi Manard, Emmanuel de son vrai nom, le batteur. «En gros tu te dis, tu paies pour te faire plaisir et puis si après tu arrives à retrouver tes thunes tant mieux, mais c'est un métier de passion». Et c'est sans compter le coût des services d'un label, assurant la distribution des CDs et vinyles, la promotion et la communication.

Le streaming? «Ça rapporte que dalle», lâche le groupe Manigance à l'unisson, dans la loge exiguë de la salle de concert du Trabendo. En 2015, un ayant droit touchait en moyenne «0,0001 euro par écoute gratuite (financée par la publicité) et entre 0,002 et 0,004 euro en flux payant, financé par les abonnements», selon Le Monde . Et à la radio? Encore faut-il y être diffusé, ce qui n'est pas toujours le cas du métal. Seule une poignée de stations, comme Ouï FM ou des radios associatives et webradios en proposent. Ce genre musical se voit ainsi privé d'une importante source de revenus. Il serait en effet nécessaire de passer à quatorze reprises pour espérer obtenir cent euros, selon une étude de l'Administration des droits des artistes et musiciens interprètes (Adami).
Un cachet qui peut «baisser de moitié»

Seul espoir restant: monter sur scène afin de gagner en visibilité et surtout toucher un «cachet». Il existe bien une grille des salaires des artistes musiciens, consultable sur le site du Syndicat national des entreprises artistiques et culturelles (Syndeac). L'accord des salaires signé le 1er juillet 2017 fixe la gratification minimale de représentation pour un artiste musicien «d'un service indivisible de trois heures» à une centaine d'euros. Dans les faits, le montant de cette enveloppe varie selon plusieurs critères, dont la notoriété de l'artiste, et surtout les moyens restreints des organisateurs, y compris pour les artistes reconnus. Parfois, les groupes voient leur cachet «baisser de moitié», confie l'un d'entre eux. Dans certains cas, il permet à peine aux artistes de rentrer dans leurs frais. «Faire un déplacement nous coûte entre 1000 et 2000 euros», avance Christian Pinto, manager du groupe Manigance. «Ça dépend si le matériel est déjà sur place, s'il faut louer un camion».

Vie professionnelle, personnelle, musicale… Les artistes sont occasionnellement contraints de faire des sacrifices. Des chefs d'entreprise doivent rogner sur leur propre rémunération. «Comme je pars en tournée, j'ai dû embaucher deux personnes pour que mon entreprise tourne», confie un musicien, qui souhaite rester anonyme, l'hiver dernier. «La conséquence c'est que je ne me verse même plus de salaire». Certains groupes refusent de s'impliquer à ce point. «Tous les membres du groupe ont réalisé des études supérieures, investi de l'argent et constitué un véritable projet de vie», fait valoir Richard Loudin de Nydvind, contacté en mars dernier. «On a désormais des pères de famille dans le groupe. Donc on se fixe trois à cinq concerts par an».
«Le métal reste un genre de niche»

Pour générer des revenus complémentaires, les artistes comptent surtout sur le merchandising ou produits dérivés: t-shirts, badges, bracelets, etc. «Les fans achètent du merch', car la dimension musicale ne se suffit pas à elle-même», interprète Florent Becognée, ex-rédacteur en chef du magazine Metallian. «Le black métal [NDLR: sous-genre né dans les années 1980, dans les pays scandinaves], par exemple, repose sur un univers [composé d'une vitrine d'objets] très important. Acheter un t-shirt constitue un investissement nécessaire, presque fétichiste». Résultat, ces articles représentent parfois jusqu'à 50% des maigres revenus des artistes.

«Le métal reste un genre de niche», confirme Mehdi El Jaï, label manager de Verycords - représentant notamment Mass Hysteria et Trust -, rencontré à l'occasion du Mondial du tatouage 2018 à la grande halle de la Villette. «C'est la raison pour laquelle les labels sont contraints de se diversifier dès le départ: soit en élargissant leur catalogue d'artistes, soit en multipliant les services connexes comme la vente par correspondance», poursuit-il. «On s'occupe de tout, de A à Z: on aide au financement de la production, à la création de CDs… Mais aujourd'hui, en tant que label, c'est compliqué d'en vivre», admet Cyril Mendre, créateur de Drakkar Productions. «Nous ne sommes aidés par personne et nos moyens sont donc très limités».
Les festivals grincent des dents

Côté festivals, les enveloppes restent aussi restreintes. Le Cernunnos Pagan Fest, le Liévin Fest ou encore le Betizfest de Cambrai tablent sur des budgets qui dépassent rarement 100.000 euros. «La totalité de l'événement est autofinancée par notre association et des avances personnelles», détaille Marie, organisatrice du Cernunnos, qui s'est déroulé en février dernier et a réalisé 1700 entrées cette année. «Pour ce festival, nous sommes tous bénévoles». De nombreux organisateurs comptent également sur les subventions des collectivités territoriales. Les recettes issues de la billetterie ou de la vente de boissons suffisent tout juste à rembourser les frais engagés.

Mais elles se révèlent parfois très insuffisantes, et mettent en danger l'avenir de l'événement. Malgré ses 18.800 entrées payantes l'année passée, le Motocultor Festival, qui se déroule à Saint-Nolff en Bretagne, est confronté à une situation bien difficile. «On a fait des prêts bancaires, qui, avec les préventes, nous ont permis de tenir jusqu'en 2016, mais après avoir fait appel à nos familles et amis, toutes nos recettes étaient épuisées», relate Yann Le Baraillec, le directeur. Ce dernier s'est alors décidé à lancer une opération de crowdfunding, qui a permis de récolter 66.000 euros. De quoi rembourser les prêts bancaires. Il n'empêche que la dette continue de représenter «plus de 20%» d'un budget d'un million d'euros.

Seul le Hellfest fait figure d'exception, avec des chiffres qui donnent le tournis: 20 millions d'euros de budget avec à peine 0,1% de subventions publiques, dont 6 millions d'euros pour les cachets des artistes et 3 millions d'euros dégagés grâce au merchandising. «Le Hellfest est parvenu à se construire un modèle économique viable, car nous avons su fidéliser le public», se félicite Ben Barbaud, son créateur. Malgré ce succès grandissant, le trentenaire ne cache pas son inquiétude pour l'avenir. «Nous sommes confrontés à deux problématiques: la première est que les groupes vieillissent et pour certains arrêtent leur carrière», affirme-t-il. «Ensuite, il y a une concurrence accrue avec l'arrivée de nouveaux festivals [NDLR: comme le Download en 2016]».
Un public élitiste?

Vivre du métal en France, mission impossible? «Depuis la naissance du métal extrême - comprenant les mouvances du thrash, death et black métal - en France dans les années 1990, on a connu la construction d'un réseau parallèle», explique Gérôme Guibert, maître de conférences en sociologie à la Sorbonne Nouvelle et auteur d'une thèse consacrée aux mécanismes de production des musiques amplifiées. D'ailleurs, la très grande majorité des groupes français, des labels et magazines ont vu le jour dès le début des années 1990.

«La création de ce réseau parallèle se fonde économiquement sur une culture du DIY ou ‘Do it yourself'» [NDLR: “Fais-le toi-même”], souligne le spécialiste de l'économie musicale. «C'est ce qui explique que c'est, aujourd'hui encore, une pratique d'amateurs». Baptiste Labenne, chanteur du groupe gascon Boisson divine, le confirme. Lorsqu'il a commencé la création de son premier album, en 2012, il s'est servi de son «vieux PC et d'un micro à quarante euros».

Les difficultés financières auxquelles sont confrontés les artistes du métal ne constituent pas le seul obstacle à leur professionnalisation. «La difficulté supplémentaire du métal extrême, c'est que ça fait fuir tout le monde», soutient Gérôme Guibert. «Cette musique s'est fondée sur la détestation majoritaire. Peu de gens s'y retrouvent. D'où la forte solidarité des métalleux». Résultat, une forme d'élitisme semble avoir émergé au sein du public. Une frange de métalleux considère que le métal doit rester «underground». Guillaume de Darkenhöld acquiesce: «Ils sont persuadés que divulguer le métal pourrait aboutir à une perte de pureté». Vouloir à tout prix être populaire dès le départ, c'est donc prendre le risque de s'attirer les foudres de certains fans. «La caution et la reconnaissance doivent venir de la communauté métal», atteste Gérôme Guibert. Enchaîner les petites salles de concert, devant un public restreint, apparaît dès lors comme l'unique solution. «L'élitisme ne représente qu'une minorité du public métal», relativise Mouss, le chanteur de Mass Hysteria. «En général, nous avons affaire à un public festif et passionné».

Source : Le Figaro

Quelques petits reportages sympathiques de France 3...







Merci à Cellar31 de Hard Rock 80.

Prochaine édition du Hellfest du 21 au 23 juin 2019. Manowar, Slayer, Mass Hysteria, Dropkick Murphys, Carcass sont déjà annoncés. Merci à RJ du LZF !!!!!!!!!

Ça donne envie

Billets en vente demain :

http://www.hardforce.fr/actu/26217/hellfest-2019-billetterie-10-octobre-2018

J'ai un pote qui a pu avoir 2 places, mais quelle galère cette année!!!!!!!!!!!!!


Communiqué du Hellfest :

Bonjour a tous,

Comme certains de vous le savent, c’est assez rare de me voir prendre la plume pour communiquer avec vous de façon « officielle ». Mais je tiens à tout de même éclaircir les événements de mercredi dernier lors de la mise en vente des forfaits 3 jours du festival.

Nous comprenons la frustration qu’a dû engendrer cette vente éclair pour de nombreux fans (qu’ils soient historiques ou néophytes) mais de là à penser et colporter de fausses rumeurs il y a là un pas qu’il ne faut pas franchir. Tout un tas de raisons explique le phénomène de mercredi dernier mais pas celle de la théorie du complot qui verrait notre association pactiser avec ces sites de revente frauduleux (viagogo, Stubhub etc…) que nous avons TOUJOURS rejetés malgré leurs appels du pied !

La vérité aujourd’hui, même si elle peut sembler dure à avaler pour ceux qui n’ont malheureusement pas pu trouver leur précieux sésame, est que vous êtes chaque année de plus en plus nombreux à vouloir participer au festival et que nous ne pouvons pas/plus contenter tout le monde.

Hellfest 2014 : Sold out en 3 mois
Hellfest 2015 : Sold out en 2 mois
Hellfest 2016 : Sold out en 1 mois
Hellfest 2017 : Sold out en 10j
Hellfest 2018 : Sold out en 36h
Hellfest 2019 : Sold out en 1h30
Hellfest 2020 : *faites votre calcul*

N’allez pas croire que ma fierté de voir mon projet d’adolescent devenir ce qu’il est aujourd’hui, ne masque pas ma réelle tristesse d’entendre et de lire tous vos commentaires de déception et d'énervement. Si nous avions pu tous vous convier nous l’aurions fait avec grand plaisir !

Je veux toutefois éclaircir la situation. NON ! la moitié de la billetterie, ni même un quart, un douzième ou je ne sais quoi n’a pas été "raflé" par de mystérieux bots pilotés par les sites de revente de tickets dits de "second marché" tels que Viagogo, Stubhub ou autres.

Le succès du festival attire désormais des acheteurs individuels peu scrupuleux, voyant en lui, une bonne occasion de se faire de l’argent sur votre/notre dos. Ces revendeurs individuels placent ensuite ces billets sur différentes plateformes de revente dites de "second marché". Ces plateformes ne donnent évidemment aucune information quant à l’identité de ces revendeurs, ce qui rend le tracking de ces pass remis en vente extrêmement difficile.

Une loi francaise de 2012 interdit effectivement à quiconque de revendre des billets de spectacles ou autres de façon « habituelle », sans l’autorisation du producteur du dit spectacle. Nous devons donc faire face à cette subtilité et prouver la répétitivité de l’action. Mais comment prouver cela sans avoir les identités de ces revendeurs rapaces ? Les sites de plateformes nous cachent bien évidemment ces informations et c’est cela qui nous rend la tâche ardue...

Cependant, sachez que l’association vient en ce jour de déposer plainte contre ces sites, qui à défaut d’être considérés comme des revendeurs, sont au moins les complices de ces agissements en proposant aux revendeurs individuels d’être mis en relation avec de potentiels acheteurs. Des frais de « mise en relation » que nous appellerons des « frais de fraude » sont même facturés plus de 100€ par billets vendus ! Faisant passer les billets à plus de 500€ l’unité… la belle arnaque !

En espérant que les pouvoirs publics prennent conscience de ce véritable fléau, qui touche tour à tour, les organisateurs, les artistes et leur public. En attendant, la meilleure façon de contrer ces pratiques frauduleuses reste de ne pas tomber dans le panneau de ces arnaques, et de vous passer le mot, VIAGOGO et consorts "fuck off" !

Encore une fois et pour finir, je tiens à tous vous remercier pour votre confiance. Votre passion envers le festival n’a d’égal que votre motivation à en faire un événement irréprochable. Vos remarques quant à la mise en vente et à ses eventuelles améliorations pour les années futures ont été entendues. Ne doutez pas un seul instant de notre volonté d’améliorer ce qui peut l’être, mais gardez en tête que dorénavant l’obtention du ticket pour le hellfest sera sans doute de plus en plus ardue, et les heureux détenteurs de pass 2019 seront peut être les malheureux de 2020…

Nous assumons le fait d’être « victime de notre succès » mais pas celui d’être associés à ces fraudeurs que sont VIAGOGO, STUBHUB et autres !

Un grand merci à vous tous.

Ben Barbaud
Président et directeur de l’association Hellfest productions.

Ça fait une dizaine d' années que Live nation et leurs complices dépouillent les fans, il y' a pas mal de plaintes engagées contre eux dans toute l' Europe, à suivre...

NEWS EXPRESS    LE HELLFEST DÉVOILERA LES NOMS DE SON ÉDITION 2019 CE LUNDI 26 NOVEMBRE jeudi, 22 novembre 2018 à 12:38 par Amaury Blanc
Le Hellfest Open Air, qui se tiendra du 21 au 23 juin 2019, a ouvert la billetterie pour ses pass 3 jours le 10 octobre à 10H.

L’équipe de Clisson a annoncé que le festival affichait complet : « Le Hellfest 2019 est complet. Il aura fallu moins de deux heures pour écouler l’intégralité de nos pass 3 jours ! L’enfer n’attend pas ! Merci à tous ! See you in hell #C0D32K19 »

La programmation de l’édition 2019 sera révélée ce lundi 26 novembre.

Source : Radio Metal

Le 3ème jour est naze....

Carrément ! Que fout Lynyrd au milieu ???

Le résidu de LYNYRD plutôt...

En 2019, le festival durera 4 jours :

https://actu.fr/pays-de-la-loire/clisson_44043/hellfest-aura-4e-jour-festival-2019_19901696.html?fbclid=IwAR2fqFUpHKuY3TLbY9CxXwQMa6ky7587xO5AStGOlXkY6Z8pcr_ZumzoG4k

Au risque de recevoir des pavés dans la tronche, je vais plaider en faveur du 3ème jour
Bon, le résidu de Lynyrd, on s'en fout. Mais il y aura quand même Slash et Tool, groupe que j'ai déjà vu sur scène et qui assure, notamment grâce à son leader, Maynard James Keenan, qui évolue également au sein des excellents A Perfect Circle.
J'ajouterai aussi les californiens de Stone Temple Pilots, que j'aime beaucoup malgré le sort que leur réserve une certaine presse rock "élitiste". Bien que le quatuor emmené par les frangins Deleo ait perdu ses deux premiers chanteurs, le troisième s'en sort plutôt bien.
Allez-y, vous pouvez balancer les projectiles

Ca recommence :

https://www.lesalonbeige.fr/aidez-lassociation-provocs-hellfest-ca-suffit/?fbclid=IwAR0vtF8NhoKLCQMh4vlTL8G2HC9ZNZuXubPJ8YtsSbHXe3ksFVmQfzNIo8s

Ils demandent des tunes en plus

Phil a écrit:

Ca recommence :

https://www.lesalonbeige.fr/aidez-lassociation-provocs-hellfest-ca-suffit/?fbclid=IwAR0vtF8NhoKLCQMh4vlTL8G2HC9ZNZuXubPJ8YtsSbHXe3ksFVmQfzNIo8s

Ils nous font C.... !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Même si je ne partage pas tous mes goûts au niveau de certains groupes vraiment glauques dans tous les sens du terme "j'en ai zappé pas mal en regardant le Hellfest sur Arte"

Pourquoi ils font pas la même chose pour les festivals de RAP alors !!!????????????????
Qui provoque la haine !!!!!!!!!!!!!!!

Parce que en France on aime bien parler du RAP et en bien, alors que le Métal rien ! quedal !ou alors si on en parle c'est pour le discriminer !!!!!!!!!!!!!!!

Ça a toujours été le cas...

Killsark a écrit:

Ça a toujours été le cas...

Oui c'est la France !!!!!!!

Le pays de la variétoche et du recyclage de daubes

Killsark a écrit:

Le pays de la variétoche et du recyclage de daubes

+ 10000000000000000000000000

Jb42 a écrit:

Killsark a écrit:

Ça a toujours été le cas...

Oui c'est la France !!!!!!!

L’ACFHRT a participé en 2015 au retrait de la subvention du Conseil Régional des Pays de la Loire (15 000 €). avec l'aide de Retailleau  et toute la clique des cathos extrémistes (manif pour tous) royalistes...
on devrait plutôt interdire la ( toutes) religion et ses extrêmes  

On ne donne pas assez la parole aux athées dans ce pays.
Ce sont nous qui devrions défiler dans les rues pour qu' ils arrêtent de nous faire chier!
CHARLIE HEBDO ont été les seuls, à donner la parole à des athées de confession musulmane, on a vu comment ça a fini...
Je rêve de voir un jour la tolérance Zéro pour toutes les exactions commises au nom d' une putain de religion.

Religion = Guerre